纪录片《我们的故宫》解说词文本丨第1集：走进朋友圈的故宫

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每个人来故宫的目的是不一样的，有打卡的，有到此一游的，有深度游的，有喜欢看建筑的，有喜欢看展览的，还有喜欢历史的。
您怎么看故宫博物院100年？

放在国家的发展历史上，民族发展历史上，确确实实，它也是一个非常非常重要的一个节点。

1925年10月10号，故宫博物院成立。605年的紫禁城，它实际上是承载着这五千年的文明，从一个帝王的宫殿，变成了人民的博物馆。后来变成世界文化遗产，不断地去加大它的保护力度，不断地去挖掘它的价值，跟我们今天这个时代要结合起来。
大家总说约不上票，这怎么办？

特别特别难受，不是一般地难受。第一对文物要负责任，第二要对观众体验要负责任，就是两方面都要考虑。14亿中国人，还有来自世界各个国家的，这个压力现在越来越大，但是我们也在努力。

故宫博物院北院，它实际上是故宫博物院功能的拓展。就是我们不断地要走出去，数字化，数字故宫走出去。实际上每天你可以打开我们的，数字故宫小程序，就可以看到另外一个世界，特别地美。

我现在就可以试了吗？可以，保持心率，我现在什么心情啊，不知道会试出来个什么东西。喜上眉梢，看来，很开心的。

珍珠类的，这个展有个名字，叫《遇见你的故宫色》。挑了6类颜色，然后来集中地展现咱们这个文物之美和科技带给大家的这种，有趣的这个互动体验。就是红色蓝色黄色，有代表性的咱们中国人喜欢的颜色。然后在故宫里，我能找到同样颜色的，同类颜色的很多的文物。这样就非常地赏心悦目。又通过这么一个装置呢，你会觉得今天我的心跳，我的温度，调出来一件文物，就是这件文物，它会跟我在情感上，产生了一个特别近的一个连接。可能我就会为了这一点点联系，会去上网去找相关的介绍。就是肯定会有人想拿这个背景打卡，效果很好，好看吗？手机的效果特别好，来一个。

整体上这么大规模的一个多宝阁，而且是动态的，它要带动的运算的量就比较大。超高清的时候，有可能一转动起来就受不了了，就晕了。就是感觉刚才那个菱形，是这条线，就这条线，好像要弧度要缓一点。就是会让人觉得那个地面是平一点的，现在就是感觉那个地面立起来了。对，所以就是接下来，他们得好好地探讨一下，就是技术上，咱们采取一个什么具体的措施，去平衡它。

最期待的现在那个“百年守护”大展。

压力山大，我们现在用个比较“魔鬼”的，七这个工作模式，在往前推。要大家互相“卷”，但是吧，有一个项目的小伙伴就非常有意思，他就的话，像我小的时候，第一次来北京就是为了来故宫。很多很多年前，那会真没有什么数字的东西，很多人会觉得，那我既然都来了，都到这了，我肯定得看看真东西。

对，就是说在数字化，它无论多么美好地呈现，就很多人依然觉得它是一个备份，它是一个退而求其次的选择。那您怎么看待这个问题？这个问题简直直击我的灵魂。就是说我们做数字化，它是要基于今时今日的习惯，大家的生活方式。从这个角度去切入进去。我们先去思考，现在的年轻，现在的年轻，或者是大多数的观众，他去博物馆去参观，他可能会有一个什么样的想法。他可能想拍一张照片证明我来过了，然后这张照片又要很好看，很好发朋友圈。所以我们先基于这样的想法，去把他吸引到我们的这个数字展的项目上来。

所以说用新的方式，让大家能够了解的这个团队，反而是故宫里面，也许是最不懂文物的小伙伴们。对在故宫里面，我们是最懂数字技术的。然后在做数字技术的这群人里，我们是最懂故宫的。这个院子，就是我们最主要的一个办公区。

咱们故宫今年100年建院的这个大展，在午门举行。我们就是这个大展中的一个部分。我们希望在很短的时间里，就能在午门这样一个特殊的建筑空间里头，去完成这样一个现代化的数字装置。这一次的这个项目，也是我们第一次做快速平移右键拖动缩放滚轮删除的技术尝试。也是我们第一次做快速平移右键拖动缩放滚轮的尝试。这个院子，就是我们最主要的一个办公区，文进一步给它数字化，然后又进一步给它数字化。我可以请我同事文玥，来给大家介绍一下不同种类的文物，它最适宜的温湿度做了提前的预设。在文物进场的时候，它是处在最合适的温湿度下面。

这是我们朱楷老师，因为朱楷老师在工作的时候，会利用一些宝贵的机会，去对文物进行艺术照的拍摄。然后我们的这个走廊里面，大家也能看得到他的一些作品。一个足在前面的时候拍一张，两个足在前面的时候拍一张，这样的话它全形就有了。然后再根据它的纹饰，再拍一个细部的一个局部的特写。对这个房间就是我们说的文物的三维数字化采集的空间了。

“纹”以载道（故宫博物院沉浸式数字体验展），这个有很多人发各种社交媒体平台。是啊，这叫流光溢彩。流光溢彩，这个是这样的。你这个时候，你要站在这里，有几个点一尺，有几个点，你要踩这个点，踩这个点，用力去踩。然后它会出现一些图案花纹。太有意思了。这个是和北京那边合作的，合作的，是故宫博物院开发的。您觉得是一个很好的内容，就把它引进过来，然后有部分我们做一点，内容方面的修改。按照我们香港观众的兴趣，刚才是海这个是云。这个应该也是能踩的，我踩一下。你要连起来，对它是星斗的感觉。你要连起来龙才出来你看看，龙出来了，蝙蝠来了，蝙蝠来了你看看，有了上面，大桃子来了。

我今天的体验非常好，很美啊你看看。你点一个龙纹，云纹，它就出来了。要看看原来那个云在哪里，在这里，它会把那些元素拆解出来，用现代的方式让你感受到美。是啊，是“纹”以载道。它这个就是，这个“纹”就是我们其中一个很重要的课题。所以北京故宫开发出来，放到咱们这边呈现，也是一个很好的合作方式。

月，所以老祖宗的审美是很过硬的。数字故宫对于我们整个故宫文化传承非常关键。我们非常高兴，开放以来很多很多观众反映很好，有很多一些社交媒体，新媒体都要转载我们。多漂亮多好，惊艳多。

这个展览大概是在2021年的时候，最早开发的。这个时候有到过不同城市。可以说我们最新的，无论在内容在技术方面来说，都是最好的。有几个单元都是按照我们要求，我们观众一个兴趣定做的。“纹”以载道这个展览，观众看了这个文物，他希望的更广的、更有活力的，跟他们生活相关的一个经验。这个是按照我们香港故宫文化博物馆的特点去做的。

在纺织品里你看看，这就是龙袍。我们香港故宫文化博物馆，收了大概3000件纺织品，所以这是我们的特点。我们跟故宫博物院谈，找一个跟我们相关的，做了这个。它很受欢迎。这个展厅的版本，只有在香港故宫文化博物馆的“纹”以载道里面才有。其他城市的“纹”以载道没有这个环节。

我的肉眼看就感觉，它是一个薄薄的丝绸的样子。观众看起来小小的可能一些纹样，它里头一个内容是传统的，文物里头一样。所以它这个也是，刚才我说的，连接人们去把古代跟现代连接起来。会有您之前说的那种文化自信的感觉，就是我们的中国传统文化里的这些东西，它好美。

展览“纹”以载道的那个，在香港展出的时候，我看到关注度真的还是很高的。有没有国内的国外的同行跟您表达一下？小小的膨胀肯定是有的。然后香港这一站，本身场地是比之前的两站应该都小，但是偏偏就是在这样的小的空间里，就是我们的团队，再加上合作的伙伴。大家一起就碰撞出了更强烈的火花，一起就碰撞出了更强烈的火花。

就有一个藻井天花板的效果，就是那条龙真的下来了。然后我自己看到了之后，都大吃一惊，就是大家能有这么好的一个创意，并且能用数字技术，把它给表现出来了。我觉得就特别地了不起。青龙藻井。这个展览是不是要限流啊？人多了，因为我们展厅多嘛，所以是它，分流了。

我们看到大家就很喜欢，很多数字化的呈现，觉得很酷，很有艺术性，很有打卡的欲望。我个人是非常同意，王院长提出四个故宫，其中一个就是数字故宫。等于事生福，面向我们面向数字观众，面向世界，面向社会。对我们整个故宫文化这个传承非常关键。

所以现在所有的社交账号，社交软件更新，都是你们这负责吗？对我们负责一部分。所以有流量焦虑吗？有一段时间有。在数字时代，就是各种媒体，它都有自己的一个生命周期。它都有自己一个生命周期。有一个发展规律，有发展规律。所以这个时候就是要沉得住气。就是大家在坐地铁，或者是吃完饭，在那坐着刷微博的时候，那什么样的东西会让你停留下来。因为信息太多了，那我们故宫还是天然有一点优势的，就是这种红墙黄瓦呀，强烈的对比。就大家就会停下来，会给我们增加一个阅读量。

我们也会响应观众的需求，就是大家说，我想看御花园的猫猫，或者我要看乾隆花园的猫猫。然后我们呢，等于面向观众的那一侧，可能跟观众的连接会更多，可能跟观众的连接会更多同。我们要起到一个转译这个作用，我们要起到一个转译的作用，就是把老专家研究出来这么丰厚的一个成果，我们怎么能把它用比较生动的、浅显的方式呈现给观众。怎么让这个文物活起来，动起来，让观众非常容易理解。

最开始成立数信部是什么时候？1998年，对。就当时刚成立的那段时间，大家心中的这个数信部，是一个什么样的一个工作单位？就说我个人的感受啊，因为我是建筑历史专业毕业的。我记得我来之前大概一周，就是故宫的官方网站首次上线，2001年的7月16号。我记得当时我科组里的小伙伴们，当时他们有这么一句话，就说故宫里的好东西太多了，就是想让大家都能看得到。就是我们一心一意地去把这个网站给做好。为了支撑这个网站，然后摄影师们都在很努力地去拍这些文物的数码照片。

还有一些同事是在开百多万件文物的这个账目信息，把一百多万件文物的这个账目信息把它给录到数据库里，将来能够方便检索。可能那个时候大家就是觉得，把这些工作能把它做好，可能这些工作能把它做好，可能这就是数字故宫了。我们也是没有想到，就是一步一步地就变成现在这个样子。甚至可能我们还要有一个数字孪生，就是完全把现实中的文物本体要挪到这个数字世界里。

可能一开始我们没有想到数字故宫是这么庞大的一个体系。就是干着干着怎么有这么多活呀，就是干着干着怎么有这么多活呀。然后尤其是到后来开始做新媒体的时候，怎么晚上还得工作呀？就是变成互联网人了，就是变成互联网人了。然后再干到后来开始卖票的时候，怎么连寒暑假、黄金周也不能休息了呀。所以就想不干了，就想不干了。但是第二天早上起来，好吧，还是去吧。就还是喜欢故宫。

就在我听下来，我倒觉得您这一代人算是故宫数字也不能说元年吧，它起码是一个元时代。我是觉得，也许你们是整个故宫里面在过去20年里面业务变化最大的一个部门，因为你需要克服很多的这种差异。就是“精神分裂”，手要连着故宫的文物传统文化，手是要连着这个数字时代的发展。我们夹在中间。不能说我们是元时代吧，因为开创者那一代，像我们之前的胡锤主任、徐虎主任他们那一赶，我觉得真的是拓荒。就是在大家都还普遍重视这个文物本体的研究、文物本体的展示的时候，然后会成立一个专门的部门去做数字化。我觉得这个在当时非常了不起的一个创举。

是一个非常有不起的一个创举。然后他们这一代人就是他们那种天不怕地不怕，这件事情我一定要做成的这种勇气，就已经渗透到我们的这个血液当中的、种数字故宫团队的一个基因。就是大家要去挑战这个事情。大高玄殿我第一次来，还是很漂亮的。大高玄殿，现在整体维修好了，它的这个院落环境，给人的感觉真的是非常地舒服。

《浴马图》就是四块屏幕是一组，在讲一个单元。万吉霜太漂亮了，万吉霜太漂亮了。对好多观众来了之后，他都是先是觉得这是一个海报，然后突然，眼睛了，耳朵动了。然后就会觉得，好可爱呀。发现原来它是个数字的内容，然后你看，像这个造型，我们之前也是设计过的。就是它有一个进深，就仿佛它是一个展柜还能转。对它是个三维，因为很多时候我们在博物馆看，我们很难看到它的底下。

你们要看看底款吗？为什么我们说是在做一个数字展柜？其实就是想解决一个问题。就比如说在看画的时候，我现在对着那个玻璃我会情不自禁地那个手。能不能放大一点？能不能放大一点？我们在这里其实还有一些搜索功能：张穆贸官放马图轴对。00146772清，等于它是连接着我们后台的数据库，金廷等于它是连接着我们后台的档案记录。12万件文物清人猎大，12万件文物丁石扇页。所以这个其实就解决了我们在参观一个展览的时候的第二个问题。就是这里面有什么知识可能如果旁边没有一个老师仙人，可能如果旁边没有一个老师或者没有一个讲解员的话，在这的话我可以自己去探索一些知识。

当时画家有没有想过有一天我们会这么认真地去看他的笔触？通过这样的一个屏幕。对他当时画这个小孩的时候是咋想的，这也太可爱了。所以那一代人在创作，然后到我们这一代又进行了一次创作。很多细节通过数字技术被放大出来。然后其实它里头蕴含的这种人文思想、古人的情绪也都更清楚地表达出来了。

就是在咱们刚进门的那个海报上会眼睛的这个万吉霜，然后当时呢是有一次我突然注意到它的这个侧脸上怎么会有一个印？我说坏了，毕竟历史这么久了嘛，它是不是有一点残缺呀，还是怎么回事。结果直到我在一个屏幕上放大看它身上的时候，我说它身上的这个毛发先是惊叹，竟然画得这么细。这个是我在现场展柜里去实物的时候，我可能看不了这么清楚。然后就注意到它身上也是这个毛怎么好像倒下去了就有几个奇怪的痕迹。然后大家就一起在讨论的时候就发现，这是那个鞍具压在上面把毛压倒了就形成了这样的几条线。

然后就一下明白了，那它脸上这个是它的缰绳勒出来的。然后就觉得这简直太让人感动了。就是你去在通过数字的东西然后你去看里头的细节，去启发你自己的思考有发现了。然后你就可能会对这个画家或者是对这一类的绘画又产生了无限的兴趣。然后你就会无穷无尽地去探索。那再逐层地去深入我们后面还有一个庞大的故宫的官方网站，然后还有很多深入阐释这些文物的专家老师，提供了丰富内容的这样的内容库。

像故宫名画记、数字文物库，让它无限去挖掘的这样的一个宝库。我们是这样有一个递进的层次关系的。就是这种感觉让人觉得就是活得特别有意思。你作为一个，真的是在过去的这20多年的时间里面，一点点把这种距离拉近，到现在各种各样的数字化的应用展览。就是故宫变成更多人的故宫了。

所以如果要是让您去阐释，在您心中的一个意义“我们的故宫”，之前在过去的使命。之前我们做那个《清明上河图》，老一代的这些文物修复临摹的这些老师傅们，在没有很好的摄影技术数字扫描技术的时候，他需要用自己手工临摹，把这个东西给传承下来。然后呢等到我们这一代人的时候，就是我们有了数字技术我可以很轻松地把它去给复制下来。但是呢我们还不仅限于此，我要用一些数字技术去把它给阐释出来。

这些还没有结束。有了《清明上河图》，然后又有了这种现代化的传播手段之后，那大家再用自己的方式去诠释《清明上河图》。可能有人在做刺绣，有人可能去做了一个表演，再去重新解读《清明上河图》，解读那一段历史解读我们的优秀传统文化。到最后它真的是变成了我们的《清明上河图》。每一代人都有每一代人的使命。我们的使命就是，用我们能够掌握的技术去把这个故宫传承下来。

我们有一个APP，当时做的时候叫“每日故宫”嘛。每天一件文物，我们当时就预计这一APP是可以发展100年的。希望在未来，就是未来的人类不管他用什么样的方式，还能延续“每日故宫”的这个内容。那个时候真的载体我们已经完全不知道会是什么了，但是这个内容还在。世界上最长寿的一个关于故宫文物的一个APP。

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